Buenas, dentro de los personajes históricos contemporáneos colombianos, una persona que para

mí hablar de él es probablemente el programa más difícil que yo haya hecho nunca.

Hay begazón. Quiero morirme de manera singular, Quiero un adiós de carnafa, Quiero tu voz de racán de la escuchar, Con su frescura en natural sin ser Quiero te quiero pego nando un peen No quiero en felas, no quiero un sermón No yo fiel, quiero la voz de Samuel Ata un trombón Por orir en tiempo de son, bendición, canela, canela, tu voz bien literada, me cadenza cancia de ronsabroso, tu canto al buchicio, el fario y el sol?

Serás mi dulce oración, cosa buena. 2 nd 2 nd 2 nd 2 nd 2 nd 2 nd 2 nd 2 nd 2 nd 2 nd 2 nd 2 nd 2 nd 2 nd P.S. No me enfrente a hablar públicamente de lo que significó para mí la vida y la muertes de Meg Miguel son. Es para mí un programa totalmente personal porque yo comparto con el tres años de trabajo en la cadena radial de Radio Net. Y estaba trabajando con él y estábamos digamos en la misma sintonía en el momento en que yo llegaba a la cadena radial y anunciaron en Polaradio, en el táxi donde yo iba hacia la cadena que acaban de asesinar a Jaime Garzón. Entonces esa es herida, como muchas tantas heridas que tenemos los colombianos en estos duelos colectivos que llevamos en el alma, se me quedó a través de en el corazón. Es uno de los

personajes de esta serie, es una persona en mi vida, entonces podamos hablar de él. Jaime Garzón probablemente todas las personas en Colombia de las últimas generaciones contemporáneos y nuevos y actuales, sepamos quienes hay Megalson, probablemente mucha gente en América Latina, sepa quienes hay Megalson porque también es uno de los personajes que nos ha llevado a construir en esta búsqueda incesante, de tratar de entendernos como Latinoamericanos y como localombianos, que siempre forma parte de nuestro camino.

Pero todo el material es cuento. Vivió en 1969, fue abogado, pedagogo, periodista, y uno de los humoristas de satira más profundos, más influyentes, más poderosos, más capaces de entender el alma de un país, estudió derecho en la Universidad Nacional y desarrolló una sensibilidad muy aguda hacia los conflictos sociales, hacia el sufrimiento de un país, hacia la empatía con todas las, digamos, serida, las desigualdades, las historias de este país

y tuvo, al que hacía muchas cosas, él comenzó con una educación popular y una participación en la comunidad en su mapaz, trabajó como personero, fue alcalde de la localidad en su mapaz. En su mapa es la localidad 20 de Bogotá, la única que es completamente rural.

El fue al calde de allá, al caldo encargado y eso marco un momento grande de él. Así como hablábamos de las experiencias de Orlando Falsborda cuando estuvo en la vereda de Sausillo, en el pueblo de Chocontá, también contamos que este momento para él fue un momento muy importante porque marcó su visión del mundo de la ética y también un huerte de expresión por la corrupción estatal y digamos como un proyecto de país muy grande se le abre ahí en ese momento y él va a desarrollar desde el humor político el lugar para explicar y denunciar lo que estaba pasando en este país tan absolutamente impresionante que nos tocó vivir en esa época que él vivió. Él hizo un salto a la televisión en programas como Sociedat, Quack el noticiero y la lechusa. Ahí desarrolló una serie de personajes increíbles, personajes de todos los diferentes instancias de la vida nacional, personajes que denunciaban desde la metáfora más descarnada lo que estábamos viviendo en ese momento, entre los 80 y los 90. Nosotros vivimos en Colombia una de las fases más agudas del prolongado conflicto armado que hemos tenido durante tanto tiempo, pero es que ahí si era que realmente estábamos viviendo un momento particularmente algido particularmente difícil con unos niveles de violencia, crecientes escalados que venían de muchos lugares y era muy difícil navegar y tratar de entender el momento en que nosotros estábamos viviendo. Entonces a través de los personajes, él sacaba desde una crítica a una reportera, digamos, Vanal y Light como era entre la os, que decía cosas tan terribles como que lo bueno de los atentados en Colombia era que nos permitía conocer la geografía nacional. Esa era el calado. Un edificio lleno de carteles para los oyentes de América Latina que están escuchando este programa, los carteles es como se llaman a los carteles de la droga en Colombia, pero también se llaman los carteles que se ponen en las calles y los que se ponen en los edificios para anunciar cosas. Entonces en el edificio Colombia donde desarrollaba el personaje del portero del edificio Néstor Eli, que tenía siempre el uniforme del portero y siempre miraba por entre una persiana, decía que cantidad de carteles que hay en este edificio y el edificio Colombia se volvió una metáfora de lo que estábamos viviendo ahí. Personajes como John Lening, que era uno de los, digamos, de los grandes activistas de la Universidad Nacional, que siempre tenía ese lenguaje característico de la izquierda, el compañero John Lening siempre decía compañeros y cada uno de estos personajes encarnaba alguien muy concreto y muy particular de nuestra realidad. En la época en que el trabajo ama en Quack y en sociedad, eran un grupo de libretistas. Detrás de él había un grupo de gente entienda, Antonio Morales, Francisco Ortiz, hay mucha gente detrás y esos personas se construyeron en conjunto. Más adelante, cuando él entra a trabajar a radioner, los personajes van a ser suyos y él va a desarrollar personajes propios con toda la el bagaje tan maravilloso y tan absolutamente mordaz que logró crear en una forma de televisión nunca antes vista para nosotros con una forma de humor que nunca habíamos experimentado un espejo del país, una manera de mostrarnos desde un espejo deformado de feria, la barbaridad de la realidad que estábamos viviendo porque estábamos viviendo una cosa muy brava

entonces hay Megazón dentro y fuera de la pantalla se compromete con la realidad nacional ya en los 90 se le estuvo como mediador en los procesos humanitarios facilitando la liberación de secuestrados cuando el sec cuestro se volvió un crimen histórico de proporciones absolutamente increíbles. Todavía no lo suficientemente comprendido hoy en su dimensión terrible. Todo lo que pasaba en el momento era muy duro, menos la rumba, que era nuestro lugar de resistencia, era el lugar desde donde nosotros podíamos seguir vivos en medio de todo lo que nos estaba pasando en esa época. Entonces, este hombre que venía con todos esos personajes, que venía con una imagen en televisión fresca, única con un equipo de gente, porque en todo su trabajo en televisión era un que también se realizaba con un equipo de gente muy brillante que estaba detrás de él y también las personas que estaban con él en cámaras esos personajes como como la Tuti o los personajes como María León a Santo Domingo, personajes muy amados por la televisión y por todos nosotros que veíamos en ese lenguaje, una manera absolutamente nueva, refrescante y brutal de describir la realidad que estábamos viviendo en ese momento y eso fue como era un choque de risa y realidad, eso que le ha dado una hasta pena reírse porque a veces los chistes eran de un nivel de crueldad aquí uno dice oízo da como pena reírse de eso pero a muchos tozos, unos niveles de satira y de brutalidad aquí uno decía pero qué barbaro como es capaz de decir eso y entonces yo lo conocía así yo admiraba todo lo que le hacía y también era en ese momento yo no estaba en los medios, yo trabajaba, era una profesora universitaria en el external, en la experiencia radial era un programa de rock, en la UN radio que se llamaba Imaginarios del rock. Pero de pronto en un salto abrupto de la vida, yo termino formando parte de un proyecto

muy grande y muy novedoso increíble. Uno de los personajes más importantes en la historia de la radio en Colombia, Jamida Matt. Llevó esto a una aventura radial académica, periodística, sin antecedentes en la historia del país. Él empezó a montar un gigantesco proyecto que se abara a Radio Net primera y misora digital en América Latina, porque antes de Radio Net la radio todavía no era digital, muchas de las radios se hacían en carretes como las películas de antes que eran carretes, con cintas, esto es un salto tecnológico de enorme empezar a trabajar digitalmente hoy por hoy el mundo es digital pero en esa época se construyó esa fue la primera emisora digital que hubo en Colombia y en América Latina y la idea era que fuera una innovación total y lo fue y llegamos a hacer más de 120 personas que estábamos trabajando en esta sala de reacción cerca de la carrera y la era el tren por Pu Aranda. Y resulta que ahí estaba gente de lo más brillante de la historia periodística de Colombia, grandes estrellas del periodismo como Carlos Alberto Chica, gente absolutamente increíble que trabajó ahí. Todo el mundo era una leyenda, otros jóvenes generaciones de periodistas que venían, digamos, con una pujanza muy grande de tratar de entender esta nueva experiencia. Yo venía de la Academia nunca había estado en un noticiero, así que mi cambio de vida fue drástico, pero además me tocó meterme en la realidad de este país en los 90's, que era una realidad inimaginable para vivirla desde la información cada 15 minutos. Eso fue un golpe de realidad muy grande, me demoré mucho a tratar de entender dónde estaba y cómo estaba y con la ayuda de Jaime Garzón y con la ayuda de Andrés Alcedo, maestro de maestros,

pueden entender un poco dónde estaba y bajo la dirección de Jamid Amat, que era pues un hombre

absolutamente impresionante el capitán del parro. Y te volto encontrar en tu mis dueñas se han perdido entre las curias reto llamando a mi respa pero no me resta La mujer cuando exigió los que también la verdad No es lo que te me da verdad. Esto es la resulta que nosotros llegamos ahí. Yo vengo más o menos de Marti, porque yo no venía en ningún lugar ni siquiera fina eso y Garzón viene de la televisión. Entonces un poco nosotros dos veníamos de otros lugares que no eran el periodismo clásico radial o de noticieros de donde venía la mayoría o casi todos nuestros compañeros de alguna manera nosotros éramos un poco distintos en ese nuevo formato que se estaba montando y nosotros vamos a pasar un mes y medio de señal de prueba en un ejercicio de interacción, en donde todo nos enseñaba a mostro, entonces ahí aprendimos de redacción, ahí aprendimos de tecologíaía del Dalet, en ese momento aprendimos de locución,

aprendimos de todo porque todos teníamos que señarnos a todos y esa manera estábamos creando una globalidad de aprendizaje interactivo, interesantísima y maravillosa de una intensidad increíble, todo era nuevo entonces Garzón llega ahí se me acerca y me dice usted es la inteligente y desde ahí empezamos a hablar yo lo miraba pues era para mi era un personaje de la televisión y de pronto se me acerca y me dice eso no y empezamos a conversar en la parte de arriba de la emisora en la pared que está por encima de todas las pantallas de los

computadores rápidamente puso la imagen de un habitante de la calle en una situación de precariedad muy grande para recordarnos que no éramos nada para dar la sensación de que todos esos segos que juntos allí eran una cosa absolutamente increíble, recordaramos la humildad, no es especie en memórimortis, que, mire, todo el mundo es eso o puede llegar a hacer eso, no se crean más de lo que son y de esa manera él ya ponía una pauta, finalmente sus pautas y en pricas de una u otra manera de la forma como el muél transmitía la realidad. No nos toca hoy poner en libertad Después nos canto a ver más No es drogón o esperar Y antes de ser nuestro emerald Te vamos a contar y

ahí Ahí había un programa que se llamaba el programa de Cabina, 6 a 9. En el programa de Cabina estábamos, Jamida Mat, César Augusto Londonio, Cuya, Cuya idea del programa historia del mundo, fue su invención, que dijo que por qué no hacía yo esas conferencias que les daba a los periodistas sobre geopolítica porque no las hacía a un programa radial y ahí empecé yo con historia del mundo en Radio Net con Andrés Alcedo en un principio con salvo de Francisco después y luego solita y estaba pues estaba en estormurales, estaba yo era la única mujer en cabina, estaba también en ese momento esperando calderón España en la locución y ahí entra Garzón, entonces nosotros dos éramos compañeros de trabajo en cabina de 6 a 9, había un enorme grupo de periodistas y el que estaba justo en frente de la cabina en las alas de redacción era un periodista con quien estamos elaborando esta crónica excedimos setina excedimos setina garson y yo fuimos con padres durante esa época de Radio Net y siempre estábamos juntos y haciendo bromas juntos pero exceomo y garzón fueron amigos muy muy personales y muy cercanos por eso esta la elaboración de este programa la hicimos en una conversación con exceomo setina y los historios que trabajan con nosotros, Arturo Jiménez y Daniel Mesa, como cronistas o como apuntadores, sabes, de la conversación que estábamos teniendo nosotros dos caminando, nuestra vida con Jaime Garso. Es el origen de este programa y así fue que me atrevíaía a hacerla, sino yo no era ni capaz, porque pues nunca había podido remontar el dolor. Entonces por eso nunca había hablado de él porque no era capaz. A mí se me congeló ese dolor en el pecho y me duró años ahí. Entonces resulta que nosotros empezamos a trabajar juntos, el hillo desde cabina excebamos desde la sala de redacción y todo el mundo tenía que ver con Garzón y ahí nos toca un compañero de trabajo, un personaje de Carníüeso, un tipo que llegaba como todos nosotros a la seis de la mañana y que llegaba con todas sus historias y entrábamos en la ahí en la cabina, en una dinámica muy fuerte porque el trabajo consistía en que Yamida Matt abría la pantalla del computador y empezaba a preguntar de lo que le viniera, él es un maestro del repentismo y creó ese tipo de radio dinámica rápida vertiginosa. Entonces, por ejemplo, en el caso mío, yo tenía que ir cuatro noticieros antes de dormirme y dos antes de llegar a la estada a la misora y además estaban empezando a caer los cables de noticias que yo tenía que analizar para entrar a crear una interpretación porque yo lo que haciera contextualizar la noticia, con la ayuda de Andrés Alcedo aprendía a pasar de un ejercicio académico a un ejercicio noticioso, de un análisis de aula a un análisis de noticias. Entonces yo estaba aprendiendo todos los días, todos estábamos aprendiendo todos los días, era un momento verdaderamente increíble después por cabina pasaría el maestro angulo, después pasaría Mauricio Vargas, varios personajes pasaban por allá de cabina, pero allá uno podía ver cualquier día a Bobby Cruz, ya o sea, uno podía ver los personajes más increíbles, Richard Ray, lo podían entrevistar un día, era increíble lo que podía pasar ahí. Entonces era un espacio prodigioso. Hay lo que nosotros hacíamos era seguir la dirección de Jamit, que tenía en la cabeza que era lo que iba a hacer y nos ponía todos en el plan de cómo era que él iba a crear ese conjunto de de voces y de historias que era un ejercicio de la mañana de esa nueve entonces en ese orden de ideas él podía poner a a Garzón hacer una cantidad de personajes en un lapso de 10 minutos y le preguntaba y le preguntaba y lo pullaba y lo pullaba, lo pullaba hasta el límite y Garzón sacaba todos los personajes como si tuviera un baúl lleno de gente metido en la cabeza y luego que es, despuésusto, exausto, es que después era increíble como como que hay sentadito, calladito, después de haber hecho un ejercicio de repentismo magistral y poderoso, absolutamente increíble, que venía de su genialidad, pero un tipo absolutamente brillante. Entonces ven y ya mí tiene, pues siempre he tenido el talento de entender cómo explotar o cómo sacarlo mejor de cada persona con aquel trabajo. Él sabe mirar, sabe mirar a la gente y sabía exactamente cómo llevarlos a producirlo mejor de sí mismos. Y eso es una cosa tan increíble de su talento porque sabía mirar a la gente que lo rodeaba llevarla a un punto de excelencia en esa imaginación que él tenía allá dentro. Mi nombre es John Lennon, compañeros al filo, pusieron en cascabera el tío de Papel, los camaradas de la comunidad europea respondieron a la agresión imperial de manera combativa y desde la trinchera de la dinidad rechazaron todas y cada una de las arbitrariedades y medidas anti-democrática de la ley elm's Burton compañeros por eso propongo a los sectores progresistas que tomemó las mismas medidas a quien colombia compañeros contra la hamburguesa a la clase media no más crema de tal metáámole el diente al gringo compañeros, contra Disney Landia que viva tranquilandia compañeros, contra el sueño americano que vive el realismo mágico compañeros, no mal guardiales de la Bahía preferimos los moros en la costa compañeros, no mal de solorantes que viva el honor de la guayaba compañeros contra los computadores abaco el imperialismo no más chicle liberación y abas y contra los tenis de marca fatal puñó limpio compañeros muchas gracias entonces a Garzón lo hacía brillar a Garzón lo hacía mostrar toda su genialidad. A mí me ponías al tarlazo porque me preguntaba las cosas más increíbles y uno aprendía a estar en un nivel de velocidad mental, tan grande que era capaz de traducir lo que él quería que uno digera, de alguna manera manteniendo algo que me enseñó Carlos Alberto Chica en la vida a las trincheras personales. Como mantener uno sus principios en la federalidad a sí mismo y saber no quién es en un mundo tan supremamente resbaloso como el arradio y la política de este país yo analista internacional mis problemas en Serbia siempre me decían que yo que opinaba de la retroactividad de la extradición y yo le decía mis problemas son en Serbia, yo le digo porque no cada milosebiche y este era de mi punto de vista yo estaba en el planeta Tierra y no estaba en el escenario político tan supremamente algido, estaba moviendo ahí, eso de alguna manera me protegía de todas las cosas, de hecho me protegió de muchas cosas. Entonces también ya me planteaba cosas personales, como si usted se acostaría con un amigo, venía de lo que le viniera de las narices y eso hacíamos nosotros ahí y eso generaba como una especie de como un gobelino de historias y garzón era absolutamente increíble ahí él hacía bromas dentro y fuera de la cabina porque todo el día nos estaba tomando el pelo a uno por uno de todos nosotros y hacía los chistes más pesados y él y yo tuvimos una comunicación muy temprana, tal vez porque veníamos de lugares muy distintos al periodismo, tal vez porque veníamos de escenario muy diferentes, tal vez porque nos entendíamos en el mundo de la rumba que los dos conocíamos, tal vez porque veníamos de otros lados, siempre tuvimos una manera de entender la realidad juntos que era algo que los dos compartíamos. En alguna ocasión, y esto premonitoriamente me dijo que le encantaría ir conmigo al metropolitán de Nueva York, porque yo sería capaz de explicar de todo el museo, porque yo conocía el mundo. Digo premonitorio porque más adelante llegarían los viajes en mi vida y podría ir a través de un viaje explicando la historia de los pueblos con las personas colombianas y así conocería el mundo. Pero un poco lo que me decía, que un día me invitaba, me invitaba al metropolitano. Los chistes que Garzome contaba me eran tan absolutamente personales que son intransferibles en una, pues en una emisión, como la que estamos contando ahorita, pues digamos, eran absolutamente personales, barbaros, eran de un nivel de irreverencia, pero pues él sabía que eran muy bien recibidos por mí porque compartíamos esa rebeldía y esa irreverencia en ese momento tan poderoso y también Garzón frente a la luce de esta ni precionante con que conocí a este país a la melancolía de vivir tanto tiempo de desesperanza como vivimos en esa época. Combatir el miedo con humor, un humor forense, porque era tal lo que pasaba, cada vez había cosas más horrible, más muertos, más combates, entonces el humor en el ambiente de radionete era como una comisaría, era un humor forense de las características más espantosas, para no ser la manera de sobrevivir lo que estábamos viviendo. Y eso era particularmente álgido con Garzón a nivel interno. ¿Tenés lo aquí, Ernesto?

Siempre es que la tradición privada se me hace más mejor, ¿no?

Sí, es bonito en color.

Sí, en color. Es que esto es la visión, ya se lo habían robado. ¿Y usted ha venido aquí a este estudiador? No, señor. No. una vez vine a usar el rosa del pardo rueda.

¿Y qué dijo?

No, no hice nada.

El escalahito.

Calleado, ¿no?

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