Bienvenidos a una edición especial del podcast de Ted en español donde converso con alguno de nuestros oradores, soy Charles Rieger-Bullski. Hoy les compartimos una conversación que tuve con el músico Uruguayo Jorge Drexler. Jorge grabó muchos discos, fue premiado con varios gramis latinos y ganó un premio Oscar por mejor canción en una película. Si todavía no escucharon la charla Ted de Jorge Drexler pueden encontrarla en uno de nuestros episodios anteriores de Ted en español. Entre otras cosas Jorge describe en su charla como la música y la poesía han sido para él una forma de entender su propia identidad. Las cosas son los son puras, si uno las mira desde lejos. Es muy importante conocer nuestras raíces, saber de dónde venimos, conocer nuestra historia, pero al mismo tiempo tan importante como saber de dónde somos es entender que todos en el fondo somos de ningún lado de todos y de todos lados un poco. Les recomiendo mucho que escuchen la charlatete de Jorge, pero no es necesario que lo hagan para disfrutar de la conversación en este episodio. Con Jorge hablamos sobre cómo compone de dónde surge la creatividad, cómo manija la atención entre componer y salir de gira, cómo preparó su charlaté y muchas cosas más. Sobre el final de este episodio no se pierdan a Jorge cantando la canción que más veces canto en su vida. Les doy una pista, no es una canción surja. la conversación que van a escuchar en este episodio es una versión editada de la que publicé en mi otro podcast a prender de grandes. Bueno, la Jorge. ¿Qué tal? ¿Qué rico? ¿Cómo andace? Muy bien, muy bien. Quiero empezar una pregunta grande. Y en tu caso me encantaría saber qué aprendiste en estos 25 años más o menos, que ya le estás dedicando full-time a la música. ¿Qué te enseñó a la música? Apretey muchas cosas, aprendí a volcar la experiencia personal de vida en una disciplina artística. De repente, a ir creciendo junto con una práctica, con una disciplina artística y con algo que le da una continuidad a lo que aprendía a tener un punto de fuga, a tener un punto en el que todos tus puntos convergen. De repente, aunque no estén en el plano en el que estás viendo, pero siempre estoy pensando en canciones y en música. Es una constante, en una vida de mucho movimiento, las canciones son una constante que te acompaña. No es la única que tenés, a veces ni siquiera es la más importante. Pero sí que es algo que hecho de manera muy muy sistemática,

quizás de lo único, además de las cosas personales,

lo único que hecho realmente sistemáticamente es escribir canciones,

grabar discos y después cantarlas en vivo.

Claro.

Está buenísima como puede hacer la excusa que cose

las demás cosas que suceden en tu vida o la actividad que

cose todas las cosas en tu vida, ¿no?

Sí, es como una especie de matriz sobre la cual la vida se imprime y que se alimenta de la vida también a su vez de matriz. O sea, no es tanto que vos contás de tu vida, por ahí hay mucho eso, pero también hay de que eso nutre tu vida, ¿no? Es que frega el circo. eso nutura tu vida y ve cosas que vos no ves a veces también, como la composición es un acto

inconsciente, al menos en el chasis, en el disparador de las canciones, escribís mucho sin saber realmente de qué estás escribiendo. Y muchas veces hay procesos de clarividencia, de repente cosas que vos no sabías que sentías y que aparecen cuando estás distraer. Yo he tratado de distraerme para escribir en mi técnica, digamos. No solo escribir con un punto de partida fijo, sino que tengo el busco de repente distraer la corteza cerebral y trabajar con algo desde más abajo, que algo que salga de manera más espontánea. Y cómo te distrae? ¿Qué haces para distraer? El me expongo al azar, por ejemplo, y al ojo en blanco, queda mucho vértigo. Entonces, creo que lo más importante es como aguantar ese vértigo de una ojo en blanco, estar estar un rato. Porque si te quedas un rato y empezás como aburrir y la cabeza se empieciera a otros lados, pero es un tipo de distracción activa. No estoy paseando por la realidad con una... sin ninguna intención real. Estoy como alerta. A veces, el disco anterior hubo muchas cosas escritas por asociación, prendía la radio y la pagaba. Y de presten. Pero la parte literal, así es. Sobre todo, te vas poniendo en una especie de perió de tu vida en carne viva, en cualquier cosa que te dicen, tenés todo el herramienta y el todo el aparato compositivo dispuesto como para irse atrás, muy rápido de una idea. De hecho es como una pre temporada y se va a aceitando, las primeras canciones que aparecen no son las que estás buscando y tienes que scarar un poco más, tienes que descartar un montón de cosas, pero una vez que la parato está funcionando, si lo tenés funcionando mucho tiempo digamos que yo estuve como un año en este disco. Cualquier comentario de una vecina en la panadería, una palabra en la frase en la radio, en su último libro, me acuerdo, que es en su último libro

en el que nos abra en los movimientos migratorios, Plac, y apague. Dije claro, la migración es un fenómeno que puede ser descrito de muchas maneras, pero uno de ellos es un fenómeno cinético, es un desplazamiento de un lugar a otro, que significa desplazarse para nosotros como personas, para nosotros como grupo humano, para nosotros como especie,

de repente, cuando nos hemos desplazado,

para que que nos ha dado desplazarse para nosotros como personas, para nosotros como grupo humano, para nosotros como especie. Cuando nos hemos desplazado, ¿para qué? ¿Qué nos ha dado desplazarnos? Así empezó a movimiento. Así empezó una canción que llama movimiento, porque estaba también trabajando en la TED Talk. Y fue como un spin-off de esa TED Talk, pero también también la TikTok se reorganizó alrededor de esa canción,

pues visto el proceso mejor que nadie,

hasta mejor que yo me pareces.

No, no me lo viste con perspectiva.

Me interesa muchísimo.

Una vez me contaste que tenés periodos de escribir

y después tenés periodos de tocar.

De dar conciertos, de ir de gira.

¿O sea, eso es tu forma o en general los músicos trabajan así? No sé cómo trabajan los demás. Todo el mundo es una actividad muy íntima. La gente te habla de ella, pero no siempre te dice la verdad. En el sentido de que a veces una verdad que funciona en una época que si yo nunca puedo escribir en los aviones, y realmente llegó momento y tuvió que escribí siempre en los aviones. Yo siempre empiezo con la música y luego después de un momento que que pesas escribir a partir de la letra, yo soy una persona muy cambiante, intento al menos ponerme desafíos nuevos y hacer cosas nuevas, cambiar los automatismos. Claro. Tenermos el cerebro, nuestro tiene una tendencia muy grande a la repetición, es una máquina de solucionar problemas, pero es una máquina que si la deja sola prefiere repetir el problema, te es que intentar solucionar uno nuevo, ¿no? Entonces, y yo intento cambiarle ese problema al cerebro. Entonces, no sé cómo hacen las demás personas, no siempre fue así en mi caso, pero llevo muchos años que estoy dos años sin escribir como ahora. Ahora vengo, estoy... estoy mirando todo el... tiene mucha inercia, es un proceso emocional y personal, tiene mucha inercia, estoy como girando el timón en dirección hacia la composición, pero me falta para llegar ahí. Na, repente me faltan dos meses o de repente 15 minutos, pero porque nunca tenés un control real de lo que pasa,

porque depende de cosas que te entran fuera. Pero llevo dos años sin escribir prácticamente una canción, escanciones, mías, en serio, ni una línea. Algunos colegas teman un escribillo que no puede resolver y chasuncable o escribís unos versos, de repente para unos chats que tenés desde sí más o para alguna dedicatoria de algo, pero lo que es escribir canciones como el eje de tener nuevos repertorios, no lo hago hace dos años. Me gusta mucho esta idea de tratar de forzarte a no repetir. Algunas me contaste que pensando en salvavillas de hielo, vino la idea de solo guitarras y que la guitarra se se inclusive la percusión del disco, de muchas las canciones del disco. Es ese tipo de cosas que haces para forzarte hacer de distinto a innovar en esas cosas o no. Es el tipo de cosas. Bueno, hay una búsqueda hacia algo diferente, pero no es el centro, es el tipo de cosas que hago para distraerme, para que los fenómenos me tomen por sorpresa. Me gusta reaccionar a las cosas, es decir, eso implica que las cosas te impacten primero y vos trabajas en función de lo que llegó. Como en cualquier proceso nebrológico, si el estímulo llega siempre desde el mismo lado y del mismo tipo, deja de ser información positiva, pasa de ser redundancia, pasa de ser ruidos en fina, y deja de sentirlo. Entonces, como que simplemente como girar el eje del prisma, la luz, es la misma luz y el mismo prisma, pero resultados diferentes. Entonces, eso es lo que hago. Ahora, por ejemplo, el último estoy haciendo, estoy estudiando piano. Pero además de manera muy... Que, especialmente no tocaba, solo poquito estudié piano desde los 5 a los 10 años, cuando era muy chico. No llegué realmente a tocar a piezas de música clásica, pero no llegué a hacer el puente con la música popular por incapacidad hacer lo solo, en principio, pero también por aislamiento. No tenía nadie que me explicar a cómo era tocar el piano y cantar, por ejemplo. T Tenía una profesora de piano clásico que me he mostrado por una partitura de

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